Del baúl de antiguedades. Un cortometraje escrito y dirigido por Adrián Fares (1999, cátedra de Alexander Barynin). Rodado en 16mm color y nunca sonorizado. Algunas tomas no pudieron ser filmadas en su momento por falta de tiempo, lo que ahondó el carácter surrealista de la mismo… que trataba de un escritor que cuando era niño confundía el “con gloria morir” del himno argentino con una Gloria de carne y hueso.

La segunda película me había gustado. Presentaba personajes, reelaboraba visualmente leyendas como la del kraken y la del holandés errante y hasta se jugaban el alma en un juego de azar en un barco fantasmal. El carisma de Johnny Deep me hacía sentir como un primario espectador de cine en su matinee, asombrado y agradecido.

A la hora de hacer la tercera, los guionistas dejaron en piloto automático el word, condensaron las otras dos, no inventaron nada nuevo y simplificaron todo (barcos de distintas nacionalidades, las bromas de Jack Sparrow). La escena donde los protagonistas se comprometen mientras luchan contra sus enemigos es la única que me divierte y emociona.

Corsologo A.

Leo la nota de Gonzalo Garcés en la Ñ (edición 5/5/2007, Nuevos trapos)

Sobre las máscaras pesadas que usan algunos best-séllers (los históricos, que siguieron la fórmula de El nombre de la rosa, de Umberto Eco) para ocultar su carencia artística y abordar el reconocimiento académico. El caso que le sirve de ejemplo es el del libro Las Benévolas (Las Bienveillantes, de Jonathan Littell), suceso editorial.
Dice:

“(…) Ahora bien, el best-séller se distingue por trabajar dentro del estricto sentido
común, recombinando valores aceptados y sosteniendo el interés por el suspenso y el
interés especializado (…)”

Y después agrega que la prueba de fuego está en la lectura:

“(…) En esa agradable ligereza al pasar las páginas, en esa impresión de acceder a
ambientes bien recreados, en esa magistral tensión al acercarse al final, en esa miserable
certeza de haber perdido el tiempo.”

Hace poco pude ver Los fantasmas de Goya (Ghoya´s Ghosts, 2006) donde se nota la mano de Milos Forman y Jean-Claude Carrière. La película intercala hechos históricos mientras muestra a un Goya observador, perdido en esos hechos, con los que no puede hacer otra cosa que crear. No hay tensión de final sino abuso melodramático. La película entretiene y te lleva de la mano a ver algo que, se nota, pensaron los realizadores (el director y los guionistas) sobre el tema que abordaron. Así y todo, no es una película sobre Goya, ni una película histórica. No perdí el tiempo para nada.

Después veo Fur, Retrato de una Pasión (Fur: An Imaginary Portrait of Diane Arbus (2006), de Steven Shainberg (que hizo La secretaria) No es una biografía histórica, aclaran. Al comienzo la trama me viene como anillo al dedo, con música de Carter Burwell y todo, pero pronto noto los desgarros del telón, empiezo a ver al director, y al final ya me da bronca cuando la Kidman le dice a una tipa desnuda sentada a su lado: Contame tus secretos.

Parece que Shainberg gritara ahí: ¡Mirá cómo se hizo artista esa mina!. Y ¡la cara que
pone la Kidman para recalcarlo! Qué desperdicio. Todo está digerido. La magistral tensión de acercarse al final. La miserable certeza de haber perdido la noche.

Corsologo Adrián